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為什么說(shuō)是非情懷呢？第一次和業(yè)主詳談的時(shí)候可維護的方向還是很明確的，后因材質(zhì)的局限性我們反反復復的修改了幾次主材的配色，但最終和我門(mén)的初稿相似度是最大的，我最后對業(yè)主說(shuō)您還是對木這個(gè)字有情懷的。

客餐廳的空間以木質(zhì)紋路的木飾面做大面，選擇的小的直紋，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的背后蘊藏的是一種非情懷的情懷。簡(jiǎn)單的電視背景墻只保留部分收納柜和抽屜，即能收納家里的必需品又把多余的空間釋放出來(lái)，業(yè)主不喜歡復雜的空間，過(guò)于累贅的空間會(huì )使他有一種壓迫感，這讓我想起山下英子斷舍離里的一句話(huà)：想要的東西，很多；需要的東西，很少。而沙發(fā)背景為了打破空間的沉悶感增加的是同色的木質(zhì)格柵和線(xiàn)性燈做襯托，并沒(méi)有選擇冰冷的大理石，少即是多的空間做減法。

餐廳位置增加了西廚的位置，不僅可以增加空間的實(shí)用性還未廚房的收納空間做了補缺。高柜配部分玻璃門(mén)在燈光的烘托下不會(huì )顯得那么突兀，還額外增加空間的多邊性。

主臥整體做的套房，獨立的衣帽間提高女主人對收納的需求，整體做的暖色系偏奶油風(fēng)感覺(jué)，背景墻用蛋殼光的藝術(shù)漆做造型搭配木飾面，簡(jiǎn)單不失大氣。